VITO

«In quella cabina / è brillata la tua voce / come una mina». Anche questa poesia sembra brillare come una mina nella prima raccolta di Vìto Bruno Movimenti. Si direbbe anzi che il riposto scopo dell’autore sia proprio quello di provocare una sequenza di accensioni, di smottamenti, di disgregazioni all'interno dell'immagine osservata. Difficile comunque individuare scelte letterarie esplicite oltre la piana narrativi del dettato. In questi versi d’esordio si coglie piuttosto una spiccata affettuosa intelligenza delle cose dei loro meccanismi, della loro natura. Testo esemplare in questo senso è quello che descrive il manifestarsi del vento in una fotografia attraverso il brivido della persona ritratta: come se la scrittura volesse render conto di ciò che si sottrae alla rappresentazione rintracciandone i segni residui.
In un’altra composizione si legge: «La forma dei tuoi giorni/ è intatta e tranne qualche/ punto non teme corruzione». Ancora qualcosa che si mostra nascondendo al tempo stesso la presenza di un fenomeno invisibile ma operante, attivo - un segreto principio di mutamento ed animazione.
Nella finezza del rilievo, del tratto, la figura si delinea ferma e decisa, incisa, fusa, “nella pura materia”. Ed è a questo lavorìo lento e complicato della parola paragonata al bronzo o al legname, che Vito Bruno deve alcune delle sue pagine più felici, come quella che chiude la raccolta: «Voglio sentire la piatta lama / della pialla/ troncare di netto / le mie asperità e carezzata/ dall’aria/ la mia nascosta /uniformità// che una mano / mi lisci / e scorra veloce/ e mi metta / con diligenza / nell'incastro / di mia pertinenza ».
Nella quieta, cantilenante invocazione, lo scrittore compie l'ultima metamorfosi, si trasforma in oggetto; nella sua stessa opera levigata e connessa.

Valerio Magrelli